Купити аудіокнигу Кино между адом и раем

К примеру, «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино. Если вы внимательно посмотрите конструкцию фильма, то обнаружите забавную подробность. Крепко и грамотно сколоченная история как будто нарочно развинчена на стыках. Вместо четких мотиваций действуют случайности, совпадения, немотивированные действия. Они-то и доставляют…

Мы выбираем не тот путь, который предлагает нам наименьшее сопротивление, а тот, который дает наибольшие преимущества.

«Режиссер – это Колумб на корабле. Он хочет открыть Америку, а команда хочет домой».

Слова врут, а действия выражают подлинные желания и мотивы.

Принц Гамлет вернулся домой в Данию. Отец умер. Мать сразу вышла замуж за дядю, мерзавца и урода, и, похоже, счастлива в его волосатых лапах. А Призрак отца говорит Гамлету, что дядя убил его во время сна. И мать, похоже, догадывается об этом. Если это не дерьмо по шею, то что же это?! И дерьмо поднимается все выше.…

По этому поводу режиссер и писатель, умом которого я восхищаюсь, Дэвид Маммет сказал студентам в первой лекции: – Режиссер должен делать три вещи: 1). Надо указать актеру, какие у него действия. 2). Надо показать оператору, куда поставить камеру. 3). После этого надо улыбаться. Классно сказано.

Мы все стремимся к счастью. Но нас нарожали так много и при этом никого не спросили: нужны ли ему остальные 6 миллиардов человек на земле? Приходится с этим считаться. Каждый раз, когда мы вот-вот ухватимся за радугу счастья, кто-то отталкивает нас, обгоняет и отнимает наше счастье. И никогда путь к счастью не бывает…

Первое впечатление о саспенсе я получил ребенком в детском театре. Заинька в виде полногрудой травести прыгал по сцене и говорил: – Какой прекрасный домик! В нем я спрячусь от лисицы. Там она меня не съест! Заяц не видит, что лисица уже взгромоздилась на крышу и злорадно клацает зубами. А зрители в зале видят и…

Хичкок как-то сказал французскому режиссеру Трюффо: – Когда я сочиняю истории, меня больше всего волнуют не характеры, а лестницы, которые скрипят. – Что это такое? – спросил Трюффо. – Лестницы, которые скрипят и могут обрушиться под героем. Я называю это «саспенс».

Фильм – это жизнь, лишенная всех элементов скуки.

Невротики, источающие скуку, не имеют шанса. То, что лишено энергии сегодня, лишено ее навсегда.

Как заметил Чехов: «В конце герой или женись, или стреляйся».

Своими действиями противник задает герою вопросы. Герой действиями дает ответы. Так развивается из драматической ситуации конфликт.

...мы все нуждаемся в стрессе. Кино удовлетворяет эту потребность.

На самом деле нет такого рубежа, как граница между искусством и развлечением.

«Ах, кино – это вообще такой вид сотрудничества, где каждый последующий стирает следы работы предыдущего»

Почему важно ясно и просто развязывать все сюжеты? Потому что зритель хочет увидеть историю, рассказанную до конца. Такая история говорит, что мы дошли до границы человеческого опыта. У зрителя в итоге появился какой то новый жизненный опыт. Это ценность, она позволяет уважать потраченное время. Когда наступил момент…

Соотношение действий и слов не должно превышать пропорции один к четырем: 75 % – действия, понятные визуально, без комментариев, 25% – слова, поясняющие мотивы поведения. Такое соотношение гарантирует наше вовлечение в мир событий. Это значит – придумывайте действия, слова приложатся. Если мы переживаем за действия…